
最近看到许娣的遭遇,心里真有些难受。并不是替她感到委屈,而是太能理解那种被困住的无力感,仿佛她在某个框架里动弹不得。
许娣早年可是曲剧的台柱子,梅花奖得主,也是魏喜奎的亲传弟子。她的演技无论是唱、念、做、打,都得心应手。当时,她的心里有个目标:让更多人看到曲剧。但随着时代变迁,风向转得太快,舞台变冷,掌声也少了。她没有固守旧有的东西,而是果断转身进入影视圈。这种适应能力,其实非常不容易。 在电视剧《我的前半生》中,她饰演的薛甄珠让观众看了都忍不住拍大腿。她嘴巴虽然碎,心地却极其护短,表面精明,但内心全是爱。女儿在外面受了气,她能毫不犹豫地挺身而出;回到家,却又温柔体贴,连叹气声里都充满了疼爱。她的表演获得白玉兰奖,真的是实至名归——她塑造的丈母娘,根本不是演出来的,而是从生活中走出来的真实人物。 然而,问题也逐渐显现。后来,她几乎只接演妈妈这个角色,起初她是想深入挖掘这种人物类型,可结果却越演越像同一个模子里出来的。每当角色情绪激动时,她的嗓门就会提高,手一叉腰,观众都会心里一紧:又要开始吵架了。在《我的后半生》和《四喜》接连播出时,甚至有观众在弹幕上调侃:许老师出场三秒内,必有摔杯子预警。 这并不是她演技的退步,而是路径依赖过深。当有辨识度渐渐变成了有套路,观众的耐性也在悄悄流失。她未必是偷懒,可能只是过于依赖曾经那套有效的表演方式,忘记了真实的角色不会总是那么情绪激动、总是高声吼叫。其实,温柔中也可以带有锋芒,沉默中也能隐藏风暴——每个角色都需要呼吸,不能总是在一个调子上吼叫。幸运的是,最近她和何赛飞一起在邯郸登台演出《燕燕做媒》,一开嗓,一动身段,台下立刻安静下来。那才是她真正的底蕴:细腻、有层次、收放自如。也许,观众并没有变心,而是大家一直记得——她本来,是可以更丰富、更多面的。
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